«Просто ты умела ждать»…

Любовь Лебедина

Газета «Трибуна» 13 – 19 мая 2010 №18 (10312)

В Москве на Страстном бульваре в Союзе театральных деятелей России стартовал спектакль «Письма памяти», посвященный 65-летию Победы, который был показан с 1 по 9 мая в Дмитрове, Наро-Фоминске, Вязьме, Ржеве, Великих Луках, Пскове, Петербурге, Кронштадте. Актерский состав этой постановки интернациональный, родился он в летней театральной школе Звенигорода, куда ежегодно приезжают артисты русских театров из ближнего и дальнего зарубежья. На этот раз они сдавали самый серьезный экзамен перед собравшимися в зале ветеранами войны, точнее, ее героями, благодаря которым мы наконец-то поняли что-то главное о своем народе…

Об этом спектакле нельзя писать сухим языком, не потому, что он такой выдающийся и описать его сложно, но в данном случае мы имеем дело с тем, что выходит за рамки профессии и превращается в душевную исповедь. Причем не одного человека, а целого коллектива, где невозможно солгать, притвориться, ибо в зале сидят те, кто бросил свою молодость под гусеницы танков, оглох от разрывов вражеских снарядов, омылся слезами осиротевших детей. Этот апокалипсис они вынесли на своих плечах и не превратились в злодеев, как герои фильмов Тарантино, наоборот, осветили путь следующим поколениям, показав истинный пример жертвенности во имя Родины.

Непросто было играть молодым артистам музыкально-пластическую композицию «Письма памяти» перед редеющими рядами «мальчиков и девочек войны». К тому же в нем не было слов, только песни 40-х годов, где «утомленное солнце нежно с морем прощалось» в ритме танго, а веселая «Рио-Рита» на заезженной пластинке подсказывала девочкам в белых носочках, что мальчишка из соседнего подъезда и есть тот самый будущий летчик, которому суждено покорять Заполярье… Но маршруты «будущих строителей коммунизма» резко поменялись с обращением Сталина к «братьям и сестрам», священная война подчистила дворы от мужского населения, и остались в них только сестры без братьев и мужей, сыновей и женихов в ожидании весточек с фронта, а пары заменил хоровод в черных платках под аккомпанемент «Извела меня кручина»…

Казалось бы, в этом спектакле режиссер Олег Николаев не придумал ничего нового, где говорящая пластика заменила речь… И вместе с тем он читался, как музыкальный реквием, а главная ставка делалась на историческую память, отраженную в письмах песнях, и символический ряд вырастал из документальной правды чувств. Сумка почтальона становилась вместилищем радости и горя, похоронок и последних «прости» однополчан, а солдатские вещмешки — походными «кладовыми», сохраняющими тепло родных очагов и веселых песен.

Вот бывший гроза всех девчонок возвращается в родной двор без ноги, он сломлен, и тогда женщины поднимают калеку вверх вместе с костылями и кружат в ритме вальса. Он оправдал их надежды, вернулся домой «всем смертям назло». В этом нет надуманной патетики и ложных па, потому что за этим стоит такое многопудовое горе, такое бесконечное терпение, что русские бабы готовы вставать на колени перед каждым вернувшимся с «кровавых полей», как перед Иисусом Христом. Может быть, мужики и остались в живых благодаря их молитвам и той великой жалости, которая в России зовется любовью. Удивительное дело, но гены защитников Отечества каким-то волшебным образом играют в крови их потомков, и на этом спектакле становится ясно, что связь времен не распалась, она существует, существует до тех пор, пока письма с фронта сохраняются в наших семейных архивах.

вернуться к списку